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Nos Années Sauvages

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les avis de Cinemasie

12 critiques: 4.21/5

vos avis

57 critiques: 3.92/5



Xavier Chanoine 3.75 La révolution Wong Kar-Wai débute ici.
Tenebres83 4
Sonatine 4.75 J'en ai rêvé de ce film.
Ordell Robbie 5 Moins stylisé que le reste de sa filmo, le premier classique de Wong Kar Wai
MLF 4.25
jeffy 4.75 un monument
Ghost Dog 5 Le second film de Wong Kar-Wai: magistral, envoûtant, inspiré et très triste
François 3.5 Triste et sobre, du Wong Kar Wai calme. Intéressant, mais je préfère son style ...
drélium 4.5 plus sobre, plus fort.
Archibald 4 L'Amertume de l'Amour, la Tristesse de la Vie. Un chef d'oeuvre.
Anel 5
Alain 2
classer par notes | date | rédacteur    longueurs: toutes longueurs moyen et long seulement long seulement


La révolution Wong Kar-Wai débute ici.

Lorsque Wong Kar-Wai réalise Nos années sauvages, il ne sait peut-être pas qu'il deviendra l'un des cinéastes clés de sa génération, et peut-être celui qui filme l'amour mieux que tous. Avec son année sauvage, Kar-Wai s'arme d'un casting exceptionnel. Le regretté et inoubliable Leslie Cheung, Andy Lau, Tony Leung, Jackie Cheung, Maggie Cheung et Carina Lau forment cette jolie bande de blasés de la vie, passionnés par l'amour ceci dit. Dans une atmosphère suintante, presque tropicale (vieilles bicoques, ventilos d'allumés non stop, musique tango), Kar-Wai filme les ébats amoureux et violents d'une poignée de paumés dont les chemins se croiseront tôt ou tard.

Le sens du "je t'aime moi non plus" prend alors une tournure étonnante, quasi surréaliste où les amoureux sont prêt à se mettre sur la gueule et faire l'amour dans la seconde qui suit, sans la moindre explication de Kar-Wai. C'est d'ailleurs là que Nos années sauvages y puise sa force, dans cette succession de séquences constamment contredites un peu plus tard pour des raisons bien mystérieuses. Preuve que l'amour peut rendre dingue, et Kar-Wai en est visiblement bien convaincu.

Si il n'atteint pas le charme et l'exclusivité d'un 2046 dans sa mise en scène, Nos années sauvages fait ici figure d'oeuvre anarchiste dans son style, et terriblement passionnelle dans son fond. Rarement nous n'aurons vu pareil maîtrise du sujet, dans un esprit je-m'en-foutiste total (les hommes jettent les femmes comme des vieilles chaussettes) bien loin du raffinement et la pudeur d'un Mood for love. La révolution Wong Kar-Wai début bien ici, un an après son étonnant As Tears Go By, moins enragé en bien des points. Saluons l'extraordinaire performance de Leslie Cheung et Maggie Cheung, deux des plus grands interprètes que le cinéma n'ai jamais porté.

Esthétique : 3/5 - C'est une question de goût. Je préfère le Kar-Wai des années 2000. Musique : 3.5/5 - Quelques thèmes récurrents chez le cinéaste, jolis et entraînants. Interprétation : 4.25/5 - Un casting exceptionnel. Scénario : 3/5 - Là aussi, une question de goût. Si il ne fait pas preuve de grande originalité, on reste captivé.



22 août 2006
par Xavier Chanoine




un monument

Personne ne pourra dire le contraire, Wong Kar-Wai sait diriger les acteurs. Et ce film en est peut-être la meilleur démonstration avec Happy Together. Prenez le casting et pour chacun des acteurs et actrices il est possible de dire que ce film a été une de ses meilleurs performances. Wong Kar-Wai filme la vie ou plutôt transcrit la vie d'une société, l'interaction des codes sociaux avec les désirs individuels, sachant donner vie au moindre geste. Il n'y a pas besoin de chercher une histoire dans ce film, le film est l'histoire. Unique, émouvant et grandiose.

18 novembre 2003
par jeffy




Le second film de Wong Kar-Wai: magistral, envoûtant, inspiré et très triste

On court sur les toitsAprès avoir vu ce film, on se dit qu'il y a clairement 2 styles Wong Kar-Wai: celui de la trilogie Chungking Express-Les Anges Déchus-Happy Together, électrique, extravagant et chaotique, et celui de Nos Années Sauvages - qui préfigure déjà son prochain film, In the Mood for Love, dont la sortie est prévue en novembre 2000 - , beaucoup plus posé, plus « classique ». Et il est intéressant de voir que la trilogie décrit les années 90 alors que les 2 autres films cités se passent dans les années 60, ce qui suppose un changement radical du mode de vie de la population. WKW est né en 1958, et apparemment ses parents n'ont pas vécu au même rythme que lui...

Mais sur le fond, rien n'a vraiment changé entre ces 2 époques: la jeunesse (entre 20 et 30 ans) se remet plus qu'à tout autre âge en question, en proie à une quête d'identité et confrontée à la solitude qui amène inévitablement la malheur et la souffrance des âmes. Dans Nos Années Sauvages, on retrouve encore et toujours le thèmes chers à WKW: la solitude, les rencontres furtives qui naissent entre les êtres, provoquant des bouleversements irréparables, et toujours ce thème du temps, du souvenir, avec ces questions lancinantes: « que vais-je retenir de ma vie? De quoi vais-je me rappeler plus tard? D'une infime partie, de quelques instants datés qui ont marqué un tournant: par exemple, le 16 avril 1960 à 14H59, j'ai passé une minute avec Shu, puis notre histoire a commencé ».

Sur le plan esthétique, l'oeuvre de WKW atteint la perfection, ou tout du moins ce qui s'en rapproche: mise en scène d'une élégance rare, sobriété et sérénité dans les mouvements de caméra, couleurs et lumière travaillées à l'extrême, tout cela donnant au film une atmosphère indescriptible qui le rend quasi-hallucinatoire (il est d'ailleurs amusant de se demander, comme les personnages, ce que l'on aura retenu du film après la projection: de simples images, de simples impressions ou sensations, et sûrement pas le film en entier...). Quant au casting, il est impressionnant et bien choisi: tous ces jeunes gens qui peuplent cet univers sont des stars à Hong-Kong.

Et comme souvent chez WKW, les thèmes et réflexions qu'il aborde peuvent éclater au grand jour au détour d'un plan, d'un morceau de musique ou d'une phrase; il convient donc d'être très attentif durant toute la durée du film. Un exemple? Cette réplique, jolie métaphore de l'insouciance et de la jeunesse: « Il existe un oiseau sans pattes qui vole sans s'arrêter et s'endort dans le vent. Il ne se pose, qu'une seule fois, le jour de sa mort. ». Quant au dernier plan...



22 octobre 2000
par Ghost Dog




Triste et sobre, du Wong Kar Wai calme. Intéressant, mais je préfère son style année 90

Leslie et MaggieLa critique de Benjamin décrit très bien ce second film de Wong Kar-Wai. Les thèmes sont toujours les mêmes, des histoires d'amour plutôt triste, qui se font et se défond entre des personnages qui se croisent et se recroisent. On sentirait bien venir des couples, des histoires réussies, mais c'est mal connaître Wong Kar Wai qui laissent finalement peu de place au bonheur dans cette histoire.

Je vais revenir un peu sur les personnages et leur interprète. Leslie Cheung joue un rôle entre gris clair et gris foncé, quelqu'un que tout le monde aime mais qui est un beau pourri avec les femmes. Il faut dire qu'il n'a jamais connu sa mère et entretient une relation houleuse avec sa tante. Il aime les femmes mais juste un temps, une minute. Il ne sait pas vivre avec et les rend donc tristes quand elles le quittent. Son insensibilité est très choquante. Leslie Cheung prête son visage d'ange à ce personnage un peu naïf qui rêve d'être un oiseau. Libre oui, mais plus cloué au sol que dans les airs. Une bonne interprétation de l'ami Leslie, comme d'habitude.

Deux femmes croisent son chemin, Maggie Cheung et Carina Lau. Deux caractères différents qui tentent d'aimer le même homme, deux histoires identiques et pourtant différentes. Maggie croise aussi Andy Lau en policier puis marin, et Carina Jackie Cheung en copain de Leslie. Le casting a de quoi faire tourner la tête, entre ces deux magnifiques actrices (la discrète et l'extravertie) et ces deux superstars de la chanson dans des rôles très sobres. Andy Lau et Jackie Cheung ne sont pas de grands acteurs, mais leurs petits rôles sont correctement joués.

Quant au dernier plan, effectivement, comme dit Benjamin... Chacun y trouvera son interprétation, probablement aucune pour la majorité. J'ai bien mon idée, mais je ne peux pas l'énoncer dans cette critique... Il me semble néanmoins qu'il s'agit de Tony Leung Chiu Wai, autre grand acteur, habitué des films de Wong Kar Wai comme Maggie.

On reconnaît bien Wong Kar Wai dans tous ces rôles d'égale importance, tous réfléchissant sur le sens des choses au moyen de l'éternelle voix-off. Ils se croisent et se recroisent, c'est le style WKW bien défini dès son deuxième film. Simplement c'est sobre et sombre, pas de chaudes couleurs ni de mouvements de caméras. Je préfère la folie douce des Les Anges Déchus et de Chungking Express, même si Nos Années Sauvages est loin d'être un mauvais film.



22 octobre 2000
par François




plus sobre, plus fort.

Les premières oeuvres ont souvent ce quelque chose de brut, de personnel et de passionné qui leur donne une intensité toute particulière. Ce second film en est un parfait exemple. Nos Années Sauvages propose l’essence même du cinéma de Wong Kar Wai à la manière d’un diamant brut et une grande part autobiographique y est présente, notamment son enfance déracinée.

Nul besoin ici du panaché de style de la trilogie Chungking Express, Les Anges Déchus, Happy Together. La mise en scène de Nos Années Sauvages est beaucoup plus simple et épurée, va à l’essentiel pour que la beauté des personnages y soit portée vers les sommets et que l’histoire y prenne un sens définitif. Le style chaotique et éclaté qui prévaut chez Wong Kar Wai dans ses films au contexte années 90, où le temps tourne aussi vite que sa mise en scène, délaie parfois la force des relations, l’intérêt des personnages et l’unité du récit. Même si dans tous ses films, la vie n’est faite que de petits instants de rien qui font tout, ici ces petits riens s’imbriquent lentement pour former une unité aussi forte que le sublime Happy together et bien plus cohérente et motivante que le trop léger et éclaté Chungking Express. L’esthétisme n’est pourtant pas en reste bien au contraire. Le style du futur In the mood for love (ses ambiances confinées, ses couleurs diffuses, ses contre plongées vertigineuses, …), plus brute et primaire ici, fusionne parfaitement avec l’identité énigmatique, le temps étirée et la chaleur étrange des 60’s. Et plus que dans In the Mood pourtant très proche, l’histoire et son dénouement ont ici une très grande importance.

Wong Kar Wai propose toujours des personnages emprunts d’une belle et touchante étincelle de vie. Ici encore, Maggie et Leslie Cheung, tout comme Andy et Carina sont magnifiques, si opposés et pourtant liés par cette fragilité qui fait l’Homme. Wong Kar Wai joue de ces oppositions de caractère avec une délicatesse désarmante. **spoiler**Ainsi l’innocente Maggie qui semblait être plus fragile et enclin à souffrir éternellement s’avère la plus forte face à Carina qui sous son air indépendant et superficiel ne pourra cacher bien longtemps sa vraie sensibilité en cherchant désespérément à placer la faute sur quelqu’un d’autre, alors que Maggie se relève sans masque avec pour elle sa seule force intérieure. **spoiler**

De la même manière, tout ce qui oppose Leslie et Andy ne fait au final que les rapprocher dans une formidable et subtile unité d'intensité qui porte le film en général et le final en particulier vers les cimes de la vie au cinéma, transcrite par l’œil expert de Wong Kar Wai.

15 février 2005
par drélium




L'Amertume de l'Amour, la Tristesse de la Vie. Un chef d'oeuvre.

Leslie Cheung, l'un des meilleurs acteurs de sa générationDays Of Being Wild, comme il l'a été beaucoup dit, est un In The Mood For Love embryonnaire. Mais sur bien des niveaux celui-ci est supérieur à son petit-frère cannois. Days Of Being Wild est lent, tellement qu'à l'image de nombre de films qualifiés "d'auteurs", beaucoup seront repoussés à la simple vision de la première scène. Cependant, en toute objectivité, plans après plans, scènes après scènes, cela transpire le talent. Les acteurs semblent être au mieux de leur forme et livrent des prestations impeccables, l'histoire même des protagonistes prête à la reflexion voir même à l'identification, pour celles ou ceux qui se reconnaitront dans ce film. Alors qu'In the Mood For Love m'a paru plus soporifique car plus contemplatif (pourtant c'est difficile) et emplit d'une arrogance artistique car imbu d'une reconnaissance naissante. Days Of Being Wild en revanche, oeuvre de jeunesse, ne souffre pas du tout de ces défauts.

Jacky Cheung, excellentVous ajoutez à cela un casting des plus impressionnants (pourtant surpassé plus tard avec Ashes Of Time) : Maggie Cheung Man-Yuk semble avoir laissé ses podiums de miss HK loin derrière elle déja à l'époque, tant elle fait montre d'une impeccable retenue. Andy Lau Tak-Wah est dirigé de main de maître et échappe à tous ses habituels défauts et s'épargne même de ses détracteurs habituels son délit de belle gueule trop souvent reproché. Carina Lau Ka-Ling est comme souvent excellente également, tandis que Jacky Cheung Hok-Yau brille dans son rôle de copain loser au bord de l'autisme. Mais celui sans qui le film n'est rien ou presque, c'est bien sûr Leslie Cheung Kwok-Wing (peace) qui livre une prestation aussi impressionnante que troublante. Andy Lau, un flic bien solitaire Il s'accapare chaque plan, n'en fait jamais trop, toujours dans le ton dans le moindre plan. Il remporta d'ailleurs pour cette performance l'award du meilleur acteur, à juste titre.

La réalisation est magnifique, sans rien aller chercher de tordu, tout en sobriété, Wong Kar-Wai parvient à innover dans ses plans comme dans sa mise en scène. Encore une fois, la direction des acteurs est impeccable, il arrive à tirer le meilleur de chacun et ce, malgré un casting très lourd donc "risqué", dans une parfaite harmonie d'ensemble.

En Bref, en plus d'être un film incontournable, ce film "d'auteur" il est vrai un peu lent mais d'une telle beauté, renouera sans doute les anti-InTheMoodForLove avec Wong Kar-Wai. De par sa photographie et sa réalisation exemplaire et grâce à des acteurs impeccables, Days Of Being Wild est un chef d'oeuvre du genre à voir.



30 août 2005
par Archibald


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